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報導的技藝
報導的技藝:《華爾街日報》首席主筆教你寫出兼具縱深與情感,引發高關注度的優質報導

報導的技藝mobi,azw3:《華爾街日報》首席主筆教你寫出兼具縱深與情感,引發高關注度的優質報導。《報導的技藝》能一步一步慢慢地教你如何去說好一個故事、去完成一則光芒足以探照黑暗角落與摸索未來可能的動人報導。如同那道照進萬物裂縫的光。紀實寫作者的必備寶典,歷久彌新的採訪、寫作、修潤心法。書中收錄大量精彩範例,循序漸進教你精煉「報導」這項繁複技藝,讓你的故事緊緊抓牢眾人的心,讀者不再棄你而去。

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在處理「地點」時,記者試圖讓讀者瞭解事件發生的區域。那是地方性、全國性,還是全球性的?是遍及整個產業,還是只有某家公司?影響的範圍有多廣?這裡記者想回答的讀者問題是:這是發生在哪裡?影響的層面多廣?

記者大多很擅長處理數量和地點。真的發生醫師荒時,記者會立刻去調查整個醫療體系需要多少名醫生,以及各個專科分別短缺多少人力。記者也會找出影響最嚴重的地區、州、城鎮或機構。即使記者忘了這樣做,編輯台也會要求他們補上。

不過,大家對後面那兩個元素就不是那麼關注了。在處理「多元性」時,我們是想顯現故事發展的不同呈現方式。在處理「強度」時,我們試圖顯示人、地、機構涉入或受到影響的程度。為此,我們往往需要依賴主要當事人的經驗,這些人通常位於整個故事結構的最基層。

以墨西哥移民的故事為例,我們看到一個小鎮缺乏青壯年的男性勞力,不得不用巴士把城外的老人載運到城裡工作,這樣的描述讓我們對移民議題的範疇有更充分的瞭解。此外,我們也看到驅使移民北上的貧窮範疇,我們不是從一般收入的統計數據看出來,而是從一個貧困家庭窮得連小雞都餵不起的實例看出來。這些東西和其他的點滴綜合在一起,為故事帶來了強度和多元性。

在新聞特寫中,「範疇」這個概念似乎有些矛盾,但廣義來看,其實並不矛盾。特寫的主題可能是一個人、一個地方或一個機構。我們從眾多的面向中,只挑其中幾個面向來報導。即便如此,我們還是必須把各個面向充分地展現出來。

在伐木工的故事中,工作的危險性是報導鎖定的一大面向。以下是那篇報導用來界定危險的各種方式:純粹的意外事故可能造成多少傷亡,工人稍有閃失可能導致什麼死傷,全州的死亡率和受傷率,一個小鎮和一個家庭的悲劇,職業病和過勞因素等等。這些資訊顯示那個工作有多危險(強度)以及危險威脅生命的多種方式(多元性),從而為「致命危險性」這個面向界定了範疇。

變化

提升故事的品質有兩種方式:

1. 提供不同類型的消息來源。即使是最菜的新手,也知道他必須從事情的正反兩面去尋找消息來源,但他可能沒去多想那些消息來源的可信度 ——他們是當事人、還是觀察者?如果是當事人,他們距離事件的核心有多近?沒考慮這些的話,他寫出來的故事很可能變成一群官僚各說各話,例如官員、政客、管理高層、智囊團、以及其他遠離實務或沒直接參與的人都有話說。記者確實需要在報導中納入這類說法,但只要納入一點點就好了。記者若是深入正反雙方的底層,去挖掘更多的消息來源,那可為故事增添寫實感和市井特質,那是那些官僚永遠無法提供的觀點。哈爾.蘭卡斯特(Hal Lancaster)在下面這篇有關保險詐騙的報導中就是這樣做。

(洛杉磯報導)酒吧裡的這名男子是某大公司的人事專員。他的衣著整潔,整個人梳理得乾乾淨淨的,像白開水那樣不起眼。這種裝扮很適合他從事的副業:向保險公司詐領保費。

他叫史泰德(W.T. Stead),這不是真名,而是他為本篇報導使用的化名,他是借用電影《鐵達尼號》裡某位不幸乘客的名字。他很擅長經營詐領保費這個副業,據他估計,過去幾年,他從十五起自導自演的跌傷和交通事故中,獲得了約六萬美元的賠償金。他對此毫無愧疚之意,說:「我是徹頭徹尾的共產主義者。既然財力雄厚的保險公司願意支付那麼多錢,大家又何必客氣呢。」

如果超市的地板上有一顆葡萄,史泰德先生看到了,就會當著大家的面,朝著那顆葡萄踩去,讓自己滑一跤,導致腰骶扭傷,反正超市投保的保險公司會理賠,幫他療傷。如果某個心不在焉的母親,開著一輛坐滿孩子的旅行車,行駛在聖莫尼卡高速公路上,史泰德先生看到了,會突然更換車道,把車子轉到她的前面,刻意製造追尾碰撞事故。當然,那只是很輕微的碰撞,但他說他的頸椎屈伸損傷非常嚴重。

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